世界名画《蒙娜丽莎》的传奇故事
珍藏在巴黎卢浮宫的名画《蒙娜丽莎》，是文艺复兴时期意大利的艺术巨匠莱奥纳多.达.芬奇的伟大创作。数百年来，蒙娜丽莎的神秘微笑，使无数艺术爱好者之为倾倒。
据有关资料记载，蒙娜丽莎是佛罗伦萨一位富裕的皮货商的妻子，1503年，达.芬奇画她的时候，她年仅24岁。这位妇女刚失去了自己心爱的女儿，常常悲哀抑郁。画家画她的肖像时，为了让她面露微笑，想出种种办法，请乐师给她奏乐，唱歌或者说笑话，让欢快的气氛帮助她展现笑容。画上蒙娜丽莎呈现的笑容虽是微弱的，但可以从她的眉宇间看出内心的愉悦，一丝微笑似乎刚从她的脸上掠过。但她那安详的仪态，表明她的微笑是平静的，这是一种古代妇女的矜持的美。由于蒙娜丽莎的微笑富有魅力，不少美术史家称它为“神秘的微笑”。
值得注意的还有蒙娜丽莎的一双手，这双柔嫩的手被画得那么精确、丰满，不仅展示了她的温柔的性格，更展示了她的身份和阶级地位；而袒露的胸部则显示了这位妇女健康、华贵和青春的美。在背景处理上，达’芬奇运用的是“空气透视法”，把后面的山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水，都推向遥远的深处，仿佛这一切都笼罩在薄雾里，以此来加强画中人物的地位。这样一幅不大的肖像画（77×53厘米）竟用去达.芬奇4年时间。
然而，这件价值连城的艺术瑰宝，在1911年的夏季却遭受了一次离奇的厄运。一时之间，竟不翼而飞了。等到有关单位获悉真情时，它已失踪72小时。博物院的代理院长向新闻汜者发布消息：“《蒙娜丽莎》失踪了。”侦察人员毫无线索，不知窃犯是谁。
巴黎各报竞相登出消息，惊呼：“《蒙娜丽莎》于卢浮官失踪！”人们在咖啡馆、小酒店、店铺和公园里，纷纷议论此事。欧洲和美洲各国报纸也详细报道了这则消息。
关于《蒙娜丽莎》为什么被窃，当时有不少说法。有人猜想偷这名画的人，是想敲诈政府；有人认为窃犯准备将来送还一幅可以乱真的伪画；也有人认为是一个记者偷去的，借此造成一条大新闻。
灵魂学家也参加了搜寻。《晨报》悬赏5000法郎，奖给任何以“幽冥方法”协助寻获《蒙娜丽莎》的星象家、手相家或有敏感能力的人。巴黎那些谈神说鬼之士踊跃响应。巫婆和神妪、星象家、手相家、算纸牌的人都参加搜寻，然而全无用处。尽管警方费了很大力气，但法国最珍贵的名画仍无踪彤。
到了1912年的春季，多数巴黎人认为《蒙娜丽莎》已经永远遗失，不能复得。然而，次年的冬季却出现了奇迹。
1913年11月，意大利佛罗伦萨一位叫杰里的有名的古董商，收到了一封措辞粗俗的信，署名是“李欧纳德”。写信人说，举世名画《蒙娜丽莎》在他手中，他想把这幅在拿破仑时代从意大利抢去的画带回意大利，以此报效祖国。这封信的寄信人地址是巴黎的一个邮政信箱。
作为古董商的杰里当然知道《蒙娜丽莎》并不是拿破仑从意大利抢去的，而是达.芬奇自己卖给法兰西斯一世的。他原以为这封信是无知人乱开玩笑，想把它丢掉。但是，这幅画失踪己逾两年，它莫非真的是在这个神秘的“李欧纳德”手中？杰里把这封信给他的朋友波吉看。波吉是佛罗伦萨有名的乌菲齐美术馆馆长。波吉劝杰里不管这封信如何荒唐，应该跟着这条线索追下去，对“李欧纳德”说他当然必须看原画，然后才能作出决定。其后，巴黎和佛罗伦萨双方函电往还。到了12月9日，杰里收到一封电报，说“李欧纳德”即将启程到佛罗伦萨来。
12月10日星期三早晨，一位从北方来的旅客住进了佛罗伦萨一家叫“的黎波里意大利饭店”的小旅馆。这个人中等身材，身穿黑色大衣，肩上扛了一个小木箱。木箱原是漆成白色，此时却已褪色，而且污秽。
晚间，这个自称“李欧纳德”的人来到古董商家里与主人见面。陌生人吹嘘，这幅名画是他独自从卢浮宫盗窃来的。双方暂时议定收购价格为50万里拉，并约定次日下午再行会晤，届时杰里将请一位“艺术专家”到旅馆去鉴定这幅画。
星期四下午，“李欧纳德”在小旅馆他的房间里接待了杰里和波吉。他把房门关好之后，从床下拉出了那个白木箱，然后打开木箱，拿出一堆带有臭味的衣服、旧鞋、油漆刷和一把曼陀林琴，放在地板上，接着把夹层拿开，取出用红绒布包着的画在杨木板上的《蒙娜丽莎》。
他打开包袱，杰里和波吉被出现在面前的画惊得目瞪口呆。这确实是那幅神圣的《蒙娜丽莎》，全无损坏，保藏极佳。两位老人欢天喜地把它拿到窗口，和他们带去的一张照片细加比较。波吉详加检视，说道：“没有疑问，确是真品。”
“李欧纳德”在一旁得意地微笑着，就像是他自己画了那幅画一样。波吉对他说，他必须把这幅画带回他的办公室去，再行详细查核鉴定，于是三个人一同坐车来到乌菲齐美术馆。
波吉和杰里在陈列馆中详细检查这幅板画。一切都很对，面部和双手的裂纹正确，画板后面的标记正确。最后一点疑虑消失了。这确是失踪多年的达.芬奇名画。
波吉教授为了拖延时间，向“李欧纳德”说在作出决定之前，他必须先向罗马请示。“李欧纳德”请他们快点办，因为他很缺钱。那两人答应照办，和他热烈握手，再一次感谢他作出“爱国的表现”。“李欧纳德”回到了他住的“的黎波里意大利饭店”等待。
“李欧纳德”刚走，波吉和杰里立即打电报约意大利美术部部长里琪。里琪从罗马赶到佛罗伦萨，亲自处理此事。
第二天，里琪检视板面，同意波吉的结论，这幅画是真品。数小时后，“李欧纳德”在旅馆中被捕，罪名是偷窃《蒙娜丽莎》。沸罗伦萨警察局长将“李欧纳德”押到穆拉特监狱监禁起来。
第二天，意大利各报纷纷登出惊人消息：《蒙娜丽莎》业经寻获。各方祝贺函电纷纷涌到佛罗伦萨。意大利宣布，这幅名画归还法国，“借以重申两国友好团结“，但请法方同意在归还之前于意大利展览一个时期。法国深怀感激，表示同意。
意大利方面也宣布，窃画者是意大利国民，将不引渡法国，而在意大利接受审判。法国当局对此也表示谅解。
《蒙娜丽莎》先在乌菲齐博物馆展览若于日，由大队宪兵和警察严加保护。然后又在罗马及米兰展览。处处都有大批观众前来观看。最后，1913年12月31日，这幅珍贵的达.芬奇名画运到法国，举国欢腾。”14年1月4日，在隆重的仪式中《蒙娜丽莎》重新悬挂在方室的墙上。然而，事情并没有到此结束。
在意大利，人们对窃画者多表同情，大家都惊叹这个简单而未受教育的粗人竟能轻易地使欧洲最高明的警探束手无策。但在巴黎，警察搜查这位窃画者的住室，找到了一本日记和两张名单。名单上有窃画者潦草的笔迹，写着意大利、英国和美国美术品商人以及富有收藏家的姓名和地址。这两张名单完全推翻了窃画者自称志不在钱的说法，他显然认为《蒙娜丽莎》是他的发财之道。
“李欧纳德”下狱后，受到佛罗伦萨警察当局巧妙而仔细的盘问，不久，他就招认了一切。
原来，他的真实姓名叫裴路加，是从意大利伦巴第的都猛萨来到巴黎谋生的油漆匠。起先，他力图做一个优良的油漆匠，而结果却落得穷困潦倒，久客异乡，每天只挣几个法郎。他曾被巴黎警察拘捕两次，一次是1908年6月被控图谋抢劫，一次是1909年2月被控非法持有利刀。以后，他曾经在卢浮宫博物院做过打杂工，尽管时间很短，但他对卢浮官里的情况十分熟悉。
1910年秋天，卢浮官博物院的主管人员鉴于近来常有人毁坏院中的设备和陈列品，决定用玻璃框保护院中的一些宝物，包括《蒙娜丽莎》在内。院方将这项工作交由巴黎的戈比尔玻璃公司承造。裴路加又以玻璃工人的身份参加安装。
他在替《蒙娜丽莎》安装玻璃框的数小时中，凭自己的观察，知道博物院游客的来往情况、警卫人员的换班时间、员工出入门户的所在，以及哪些门是上锁的。
他也知道供画家存放绘画用具的那个小储藏室。卢浮宫和许多博物院一样，在某些陈列室内准许画家临摹和速写。但为防止伪造起见，所摹绘的画不得与原画的大小相同。那储藏室是一间狭窄的斗室，在都沙德室西墙的一间设计优美的秘室后面，裴路加已经探知开闭秘门的办法。
裴路加深知《蒙娜丽莎》这幅名画的巨大价值。据他自己交待，在他安装玻璃时，便开始对这幅名画想入非非了，他指望靠它发笔大财，从此结束自己的贫穷生活。
1911年8月20日星期日，一个罪恶的计划付诸实施了。下午2点30分左右，裴路加以游客的身份从博物院的德农门进来。他杂在游客之中，走上楼梯，来到绘画陈列室，肘部轻按住藏在衣内的一个小包。
大约在相同的时间，他邀来的帮手——兰切洛提兄弟即文森佐和米凯列，从另一个人口进博物院。快到3点钟时，他们都在都沙德室的陈列室内聚会。
午后4时34分，院警纷纷高呼“关门了！”游客们渐渐走向各出口。不久之后，游客们全走了。
只有裴路加和兰切洛提兄弟躲在都沙德室内的小储藏室里，和一些画架、绘具匣、素描簿及未完成的油画挤在一起。
外面有脚步声。储藏室内的三个人一声不响，寂然不动。然后脚步声沿着大画廊的长廊渐渐消失。就这样，他们在那里一直呆到第二天早上。上午6时半，三个躲在里面的人打开包袱，拿出白色的工作服穿在身上。7时零5分，他们溜出储藏室。在没有人的都沙德室内，墙边倚着一把长柄扫帚，文森佐拿起来用力扫地，米凯列从口袋里抽出一块抹布，擦拭栏杆和画框。一会儿，裴路加和文森佐走进方室，走到《蒙娜丽莎》前面。米凯列站在前门口望风。
在毗邻的大画廊中，至少有十几个人忙于工作，换一块窗上的破玻璃，搬移陈列品以便泥水匠补涂墙壁，和擦亮铜栏杆及其他装置。完全没有人注意到三个穿白色外衣的工人悄然带着《蒙娜丽莎》从大画廊的一端出去。三人穿过“七米室”的一角，穿过一道门，到了员工楼梯的门口，裴路加把画板后面贴的厚胶布割破，把画板拿出，然后把雕刻画框和玻璃塞在楼梯旁的一个暗角里，挟着那幅珍贵板画，急步下楼。下楼之后，遇到了麻烦，底楼所有员工出入门户全部上了锁。裴路加取出一把专开这道门的钥匙，但因为事先没有试开，此时转动钥匙，全无效果。时间不能等，裴路加叫兰切洛提兄弟上楼望风，自己用一柄螺丝起子拆下门上的铜把手，放在外衣的口袋里。米凯列的脸伸过栏杆，大惊失色。
“小心！有人来了！”
裴路加慌乱中把《蒙娜丽莎》塞在他的长大工作服下，用一只手臂挟住，转身靠墙。此时，博物院的水管匠梭维特提着工具匣下来。裴路加先发制人，叫道：“有个混蛋把门把偷去了。我们怎么出去？从钥匙孔爬出去？”梭维特慢腾腾地说：“别急。”他用他自己的钥匙把门打开。他说：“我去写一个条子，你最好不要把门关上，免得别人出不去。”
三人似乎很不高兴地大步走出，到了叫做斯芬克司院的小院中。按照计划，他们穿过毗邻的陈列室，进人另一个叫维康提院的庭院。这个庭院的南边是一道门廊，有一扇门通到外面的街道。那里原来有个院警守在大门口。那天上午，清洁工人没有来，门警代替他洗门廊的地。这时他提起木桶，到工作室里去取水，三人赶快脱去白色的工作服。裴路加用他的工作服包好偷来的板画，从裤内抽出草帽戴在头上。上午8时前几分钟，三人脱身出来，走上大街。
他们右转弯走上卢浮路。裴路加嫌口袋中铜把手在袋里晃动不方便，拿了出来顺手抛过栏杆，落在沟内。一个路过的商店店员看到这一似乎是偶然的动作。在杜莱丽路口，三人搭上一辆汽车，扬长而去。
后来，据裴路加交代，他答应把画卖掉后给合伙者一笔钱。裴路加把兰切洛提兄弟打发走之后，就把这幅有名的板画拿回自己的家中，藏在衣橱的假墙后面。
根据裴路加的供词，巴黎警方逮捕了兰切洛提两兄弟。但他们没有出庭受审。因为远在意大利的裴路加的供词益见矛盾，且不可靠。此外，进行审判将会使法国更难堪。既然《蒙娜丽莎》已安然重返卢浮宫，博物院的安全措施已经大大改善，进行审判只会重揭疮疤，引起伤痛。
另一方面，意大利当局对于这个房屋油漆匠并非不具同情。他把达.芬奇的名画安全带到佛罗伦萨，使全世界再度认识意大利文艺复兴的光荣伟大，他们实在无意严惩裴路加，也不想彻底弄清他的复杂动机。
法庭判处裴路加监禁1年又15天，上诉后改为监禁7个月。1914年7月29日；裴路加获得自由。
有人问他：“你现在预备到哪里去？”
裴路加缩缩肩头答道：“回到都猛萨的老家去。”
然而，名画失窃的经过并非如此简单。在这一特大盗窃案的后面隐藏着一个巨大的骗局。裴路加的幕后还有一个神秘的牵线人。只是裴路加为了保持他的独特的爱国者的姿态，除了提过一次兰切洛提兄弟之后，他不再说有人同谋。他完全不提那位牵线人与案件有关，的事，独自深陷在自己造成的幻想之中。
1914年1月，在裴路加被捕后几个星期，美国记者德克尔在摩洛哥遇到了他的一位老朋友，他叫伐尔菲诺。这位自称“侯爵”的绅士，1850年生于布宜诺斯艾利斯，是个西班牙裔富农的幼子。他向德克尔说出了关于骗局的全部事实，但要求德克尔在他有生之年不泄漏这个故事。德克尔完全照办。
窃案结束后19年，德克尔于伐尔菲诺死后发表文章，首次披露了此案的全部事实。
原来“侯爵”伐尔菲诺是一个大骗子。他最初依靠家中各位长辈历年赠给他的贵重珍品为生。但是历时不久，那些珍品和名画卖完了。这位“侯爵”没有真古董可卖，就决定自造并出售假古董。他不断扩大自己的社交圈子，无论是布宜诺斯艾利斯的上流人土，还是圣保罗和里约热内卢的豪家巨宅，抑或暴发户商人和北美洲来的有钱旅客，他莫不与之交往。这些顾客对极有风采的伐尔菲诺卖给他们的“名贵”古董和稀世“珍品”，大为欣赏，并认为他不是个古董商人，而是个有义气的好朋友。
伐尔菲诺有一个十分可靠的合作者，叫肖德隆。这位先生擅长修补艺术晶，技术颇为高明。交际手腕灵活的“侯爵”出面与人接洽，技术高明的肖德隆在后面埋头苦干，真可谓“珠联壁合”。凡是他们出售的伪画，几乎可与原画媲美。
1908年，伐尔菲诺和肖德隆将他们的活动舞台迁往巴黎。1910年秋季，“侯爵”从报上看到卢浮宫陈列的各名画，包括《蒙娜丽莎》在内，将要加装玻璃框的消息，他策划作一次惊人的大窃案。
“侯爵”对肖德隆说：“我们必须物色一个内线人，他应该在卢浮官做过事，而且深知院中的情况。”
他在巴黎市19区那些低级咖啡馆和餐馆，做了一些不着痕迹的询问，便毫不费力地找到了房屋油漆匠裴路加。他给了裴路加一笔钱，还答应给他更多的钱，只要把东西搞到手，保证这位油漆匠一夜之间成为他的故乡伦巴第最阔的人。“侯爵”还一再告诉裴路加及其同伙下手的时间、各陈列室及走廊门户的位置、底楼楼梯口大门的钥匙。
那个星期日晚间，“侯爵”在住所用餐，极力不去看表。他不必烦心，口果一切按照计划进行，裴路加和另外两个意大利人此时己很安全地藏在储藏室内。
“侯爵”自己非常安全。纵使那三个人在卢浮宫内当场被捕，他也不会牵连在内。他们只知道他是“先生”，没有名字，也不知道他的真正的蒙娜丽莎计划。
事情果然如“侯爵”预料的那样十分顺利。裴路加将《蒙娜丽莎》偷了出来，开始藏在文森佐的情妇塞格诺的阁楼小室，地址在第十区的圣路易医院路。不久，“侯爵”自己也来了。他很得意地细看《蒙娜丽莎》的微笑，注意听取裴路加上午窃画的经过情况。文森佐用他情妇买的一块红绒布把那幅画包起来。“侯爵”掏出一个厚皮包，拿钱给他们，并且叫他们保守秘密。然后，他与裴路加出去散步，有重要的话说。
“先生”说：“我要出外旅行一个时期，小心保藏《蒙娜丽莎》等候指示。”“先生”指出，因为裴路加曾在卢浮官工作，可能有警察来查问他。那一定是例行公事式的查问，他可以坦然“合作”。等到警方认为他清白无嫌之后，才能把板画拿回他自己的住室，最好藏在衣橱的假墙后面。
“候爵”在回旅馆途中，到电报局发了几封电报到美国纽约市的几个地址。到了旅馆之后，他为自己订了美国的船票，然后回到他的套房，翻阅一叠晚报，静候消息。
几天之后的上午，伐尔菲诺等待的消息终于在欧洲和美洲各国报纸上出现了。《纽约时报》报道说：
《蒙娜丽莎》在巴黎被窃看来似不可能，但达.芬奇的名画《蒙娜丽莎》于昨日在卢浮宫被窃。此画在过去的5年中均陈列在有名的方室中。”
这正是“侯爵”所企望的，他欣喜万分，以为时机到了，现在可以出售德隆绘制的6幅伪画。但是，他还要等几个星期，使买主们相信那幅名画确是法国私运出来。当然，在这等待的几个星期内，警方可能找到那幅画，并且逮捕裴路加。但一旦伪画卖出之后，他就可以用一套编造的说词，向他的买主解释。而且到了那个时候，他们也成为收买贼赃的共犯，不能开口。一切活动似乎正在顺利进行之中……。
事实上，肖德隆摹绘《蒙娜丽莎》，制造伪作的工作，早在《蒙娜丽莎》失窃前一年，即1901年冬季便开始了。与其说是对这幅世界名画的溺爱，不如说是受了伐尔菲诺那个大骗局计划的蛊惑。
那年冬季的某一日，伐尔菲诺和肖德隆一同到卢浮宫仔细观察《蒙娜丽莎》。
“侯爵”问：“你能照样仿制一幅吗？”肖德隆伸长头靠近画，仔细看了一番，说：“达.芬奇的细柔轮廓、和调色彩，很精致，很微妙，不容易捕捉。但是可以办得到。可以。”
于是伐尔菲诺对他说他们可以采用老办法，略加改变，出售《蒙娜丽莎》而且不止出售一次，可以出售若干次。肖德隆傻看着他，不敢相信。
“侯爵”所谓的老办法，就是他先前惯用的诈骗手段。早在南美洲时，他就试过这一手。当时，他请买主到博物院里去看一幅穆立琉名画。在博物院院警的合作之下，乘陈列室中没有其他游客的时候，他请买主在画布后面作个记号，作为日后认货的证据，证明伐尔菲诺确实偷到这幅真迹，卖给买主。事实上，那买主的记号是贴在原画后面肖德隆绘的伪画上的：交货之后，伐尔菲诺还拿几份伪造的南美报纸剪报给买主看。报上说博物院中的一幅穆立琉名画被不知名的窃贼偷去。如果受骗的买主再到博物馆来，看见那幅画仍然挂在墙上，他会简单地对他说那是博物院弄来的一幅伪画以代替被窃的真迹。伐尔菲诺很会说话，对买主说：“他们的那幅画是假的，作得很好，可以乱真。可是，先生，你的那幅是真迹！”
“侯爵”你说什么？巴黎不是南美洲！《蒙娜丽莎》是世界上最有名的一幅画，每天有成千上百的人到卢浮宫来看这一幅画。他们看到它挂在墙上，就在眼前。我们不能说假话，说是偷来了《蒙娜丽莎》！”肖德隆在一旁提醒“侯爵”。
伐尔菲诺点点头。“不错。我们不能说假话，不再假作被窃，不再伪造剪报。这次是真实的报纸报道，使买主相信我们的是真品。为此，我们首先要为这些买主每人准备一幅画！”
于是，肖德隆的劲头被鼓动起来了。他依照博物院的规定完成了尺寸较小的摹绘之后，就把它移绘到与原画一样大小的旧木板上，肖德隆采用投影器，利用反光原理，把摹绘的画面放大。再用若干摄制精良的原迹照片来确定画中景物的大小及其他细节。
文艺复兴时代，名画家达.芬奇、拉斐尔、提香等人，常用一层层颜料和薄彩釉，造成纵深感和光泽度，他们差不多以几十层这种着色手法堆砌成他们的绘画。肖德隆当然不会采用这种吃力的麻烦画法。首先，他尽可能使用人们已经知道的文艺复兴时代画师们所用的颜料，避免使用后世画师使用的钻蓝、镉黄和锌白等颜料；接着是仿制画面上因年久而出现的细微裂纹，为求速成400年来的画面变化，肖德隆在他的画面上涂了两层清漆。底下一层是慢干的，上面一层是快干的。然后他用扇子扇每一幅画面。两层清漆的干燥速度不同，在冷风直吹之下，不久就在画面上形成极为乱真的裂纹。为加强画的旧貌，他又用石墨粉点染成灰迹。这些伪制手法在19世纪与20世纪交替之时，没有科学方法可以查出，当时鉴定一幅古画的主要方法是依赖史籍的记载和专家的眼光。
肖德隆一共仿制了6幅《蒙娜丽莎》。到了1911年6月，这6幅伪画由伐尔菲诺藏在纽约。“侯爵”找了两个专家同谋行骗，拉拢买主。这两个人的姓名始终没有查明。他们3个人在美国寻找买主。经过若干星期的积极活动以后，他们找到了6个可能的买主。当报上登出《蒙娜丽莎》失窃消息的若干周以后，伐尔菲诺便带着6幅伪画进行计划中的交易。起先，他们极巧妙地和惴惴不安的买主接洽，小心地暗示由各报刊出的那条惊人的新闻；然后秘密会见，拿出紧密包扎的《蒙娜丽莎》；接着就是买主看画后的惊喜若狂；最后是交出巨额现款。每个买主都确信他拥有真的《蒙娜丽莎》当然他们也都不敢请专家来鉴定，因为他们收下买来的名画后，立即成为共犯，不敢声张。
“侯爵”从来没有泄露出售伪画所得的款项。但据接近他的人说，每个买主付出30万美元，这就是说一共有180万美元（1912年的货币）。照今天的美元价值计算，约值1800万至2500万美元。
分赃时，伐尔菲诺拿了最多的一份，肖德隆也从“侯爵”那里得到了优厚的报酬。
然后，“侯爵”不见了。他在北非洲和中东的各名胜地区安度着相当长时期的奢侈偷快生活。他完全不管那个在巴黎苦苦等待他指示的裴路加。
对于窃贼裴路加来说，那一年的大部分时间，他一直盼望“先生”做成一笔大交易，口袋里装满了钱，回到巴黎来。其后，随着时间的消逝，他对“先生”的看法渐渐有了改变。这样一个仪表堂堂的人，竟会如此虚伪？这个人完全不见了。裴路加的钱也快没有了，赌钱，养女人，差不多花光了。
有一阵子，裴路加怀疑“先生”也许死掉了。他曾一度暗自害怕，因为偷画者就是他，他是警方搜捕的对象。但聊以自慰的是，这幅名贵的画仍在他裴路加的手中，安安稳稳地藏在木箱的夹层里。
于是，这个头脑简单的油漆匠开始胡思乱想，把自己想象成大窃案中的惟一主角，他把“先生”及兰切洛提兄弟都搁置一旁，只有他才是这出戏里的真正英雄，一个胸怀崇高具有爱国动机的意大利英雄。1913年将告结束时，裴路加自己有了关于《蒙娜丽莎》的决定，即先与佛罗伦萨有名的古董商杰里先生联系，然后将名画带回祖国意大利。事情的结局是，他本人反而被判处监禁7个月，这是他始料未及的。
以后，裴路加回到故乡都猛萨，受到本乡人的热烈欢迎，视为英雄。他参加意大利陆军，参加第一次世界大战，曾被敌方俘虏。战后获释，溜到法国谋生，化名“彼特罗”。1921年10月，他回到都猛萨，与一个远房表妹结婚，并把她带回法国。1925年10月中，他因心脏病突发而去世。
如今《蒙娜丽莎》不挂在方室而挂在万国室，放在墙上一个特制的凹处，前面有块厚玻璃保护，湿度和温度均有调节。卢浮宫内的设备布置与过去相比，没有多大变化，不同的是现在处处都有警卫。
